Брисбен

• Сюжет: 9
• Персонажи: 8
• Атмосфера: 10
• Художественная ценность: 10

Если после прочтения провести ассоциативный тест Юнга, тэги примерно будут такими: утраченные иллюзии, город которого нет, резонанс, реквием по мечте, реальность, старость, одержимость, чувственность, фатальная неизбежность, принятие, душа, гармония, вечность.

Книга произвела большое впечатление.

И каждый в ней найдет свои смыслы. Особую роль в чтении философских романов, на мой взгляд, играет выпавшая случайность, подбросившая эту книгу в определенный жизненный период. От этого многое зависит: восприятие, акценты, фокус. То есть книги такого жанра и такой направленности - они как лекарство, которое действует только тогда, когда есть соответствующие симптомы и показания к его применению, в противном случае препарат окажется бесполезным, а в худшем вызовет побочные эффекты. Именно поэтому, наверное, в период затяжной или острой депрессии Брисбен лучше не читать или читать с осторожностью "под наблюдением врача", а вот в период экзистенциального кризиса, лёгкой фрустрации и потерянности себя - отличное средство вернуть заблудшего на место.

В общем, если отойти от аллегорий, книга замечательна в первую очередь смысловой наполненностью, вечными вопросами и поиском, яркими метафорами и сравнениями, чувственностью и глубиной. Впечатляет язык и слог автора, который завораживает и своей простотой и в то же время точной передачей состояния. Описать музыку словами - это искусство.

Все перекликается в сюжете и сливается в гармоничную форму. Чередующиеся воспоминания героя с настоящими событиями его жизни порционно увязываются в единую цепь и постепенно проявляются в едином изображении. Так как главный герой музыкант, биография расписана по нотам. Как будто слушаешь, читая текст. Кажется, сами страницы наполнены звуками, отголосками, ощущениями.

Автор особое место отводит такому явлению как полифония, определяя его как повторы и параллельные высказывания/явления/созвучия (та область науки которой интересовался главный герой Глеб, изучая музыку а затем лингвистику).
И после прочтения, анализируя роман в целом, эта полифония проходит незримой нитью сквозь все повествование. Причем она выходит и за горизонт книги и произошедшие внутри нее события эхом откликаются в собственной жизни читателя.
Повторяющиеся эпизоды с разными героями романа, созвучные или одинаковые имена: болезнь Глеба, затем болезнь Веры. Бегемот- Бергамот. Две Анны. Смерть соседки, купальщицы, бабушки, деда.

Все эти эпизоды сходятся и расходятя как осколки стекла в колейдоскопе. Они вроде одинаковые и разные одновременно. Происходят параллельно, но в разных пространствах: прошлого, настоящего и вызывают разные эмоции и впечатления. Все это гармонично, слаженно и талантливо ложится в единую композицию.

Благодаря чему глубокое содержание, которое лежит в основе повествования (а ничего нового) : бессмысленность - смысл , прошлое - будущее, жизнь- смерть, музыка - тишина, момент - вечность, заключено вот в такую эстетичную неординарную форму.

"Банальный материал, сыгранный небанально, – что может быть лучше?"